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　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动(dòng)感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐(lè)的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想(xi涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗ǎng)从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度(dù)倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些(xiē)观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们(men)中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么意(yì)思(sī)？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)，因而爵士(shì)是(shì)皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人的(de)封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则是对忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次(cì)是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授(shòu)予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基(jī)础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士(shì)乐主(zhǔ)要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的(de)基本特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他(tā)们的(de)报道(dào)中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比(bǐ)不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děn涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗g)等)表演上往两个(gè)特殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或(huò)美国黑人(rén)的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模(mó)仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有(yǒu)人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置(zhì)不规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音效果与规(guī)律的低音(yīn)声部之间形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐(lè)、白人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和(hé)声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不同之处，也(yě)是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或(huò)是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在(zài)爵士乐队(duì)中(zhōng)大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区(qū)的几个音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以其(qí)打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相对(duì)次(cì)要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐(lè)队中是很(hěn)迷人的(de)，但是(shì)对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和(hé)吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的(de)编制(zhì)是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种商业(yè)性(xìng)的(de)（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐(lè)队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐(lè)器还是(shì)人(rén)声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它们(men)与任何传统(tǒng)音(yīn)乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那(nà)些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传统观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是(shì)音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变(biàn)化而(ér)产生富有生(shēng)命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而(ér)且常常(cháng)在一个音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动(dòng)的幅度(dù)和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开始(shǐ)时，爵(jué)士(shì)乐手们会(huì)从下(xià)向上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种(zhǒng)从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移(yí)居到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞(wǔ)（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例(lì)句